“就是嘛，”纳兰明慧笑嘻嘻地接话，手不老实地隔着衣物戳了戳刘诗诗的腰侧。地址发布邮箱 ltxsbǎ@ＧＭＡＩＬ．CＯＭ


    “诗诗姐，我们是第一次，太紧张了，以后要灵活应变……” 她说着，还扭了扭腰肢，做了个夸张的“攀爬”动作，惹得刘诗诗又笑又躲。


    “你还说！”刘诗诗终于抬起头，眼波流转，横了纳兰明慧一眼，那眼神少了平日的完全羞涩，多了几分被“带坏”后的娇嗔。


    “明明是你……是你先‘捣乱’，把我也拉进来……”


    “我那是看你一个人在‘门口’望风太孤单，”纳兰明慧理直气壮。


    “挖宝要一起‘挖’才行嘛！” 她说着，还伸手拍了拍张良的胸膛，发出清脆的声响。


    张良捉住她作乱的手，握在掌心，另一只手则安抚地抚着刘诗诗的后背。


    刘诗诗被她这歪理邪说逗得哭笑不得！


    车内这狭小、黑暗、充满彼此气息的空间，确实奇异地冲淡了尴尬，生出一种共犯般的、刺激又温暖的联结。


    “不过说真的，”纳兰明慧稍微正经了点，“你们《寻龙决》里那些墓道、机关，拍起来是不是也很刺激？比网球比赛怎么样，良哥？”


    “哪哪一样。”张良简洁道，“网球在阳光下，盗墓是暗处中，跟人心、跟未知、跟环境斗。”


    不过有些类似，不在楼上宽敞的地方，偏偏要挤在车里，来一种狭窄，‘探险’的乐趣。”


    这话一语双关，刘诗诗听懂了，脸又热起来，却忍不住弯起嘴角。发布页LtXsfB点￠○㎡


    纳兰明慧则咯咯直笑：“对对对，我跟试试姐今天就不喜欢上楼！”


    三人又笑闹了一阵，狭窄车厢内的空气从炽热的旖旎，渐渐过渡到温馨而略带疲懒的亲昵。


    衣服在黑暗中摸索着整理，过程不免又有些小小的肢体纠缠和轻笑。


    “该上去了。”张良最后拍了拍两人的背，“再待下去，我们今晚就在‘盗洞’里出不去了。”


    纳兰明慧意犹未尽地嘟囔：“这样好玩……”但还是乖乖坐直了身体。


    刘诗诗也轻轻从他怀中脱离，借着仪表盘微弱的光，低头整理自己略显凌乱的衣裙和长发。


    张良率先推开车门，车库的感应灯应声亮起，冷白的光线涌入，瞬间驱散了车内的黑暗与暧昧。


    他深吸一口微凉的空气，转身，很自然地向车内伸出手。


    结果，纳兰明慧已经灵巧地跳下了车，站在车门外，随意理了理自己微乱的衣襟和头发。


    她脸上红晕未消，眼睛却亮得惊人，看着车内的刘诗诗，嘴角噙着促狭又满足的笑意。


    她甚至还好整以暇地伸手，替刘诗诗拉了拉滑落肩头的开衫。


    “诗诗姐，快出来嘛，”她压低声音，带着笑，“再待下去，我怕你会被闷坏了……”


    刘诗诗这才抬起晕红的脸，嗔怪地瞪了纳兰明慧一眼，又飞快地瞥了张良一下。


    那眼神里七分羞，两分恼，还有一分未散的迷蒙。


    刘诗诗一站稳，立刻想抽回手整理自己更显凌乱的长裙和头发，指尖都有些发颤。


    纳兰明慧却凑过来，挽住了她的另一只胳膊，半个身子倚着她。


    “走啦走啦，”她语调轻快，“楼上暖和多了……”


    说着，还回头冲张良眨了眨眼。


    张良锁好车，很自然地伸出手臂，揽住了刘诗诗纤细的腰肢，也将黏在她身上的纳兰明慧一并纳入臂弯。


    “走吧。”他低声说，带着两人向通往室内的楼梯走去。


    感应灯随着他们的脚步逐一亮起。


    纳兰明慧几乎是蹦跳着走在前面两级台阶，偶尔回头冲他们做鬼脸。


    刘诗诗则靠在张良身边，脚步还有些虚软，但被他稳稳扶着。


    上楼的过程中，刘诗诗小声跟纳兰明慧描述着《寻龙决》里的各种惊险场景。


    纳兰明慧信誓旦旦表示拍摄时一定要去探班，“看看你和老公怎么在更窄的‘洞’里拍戏”。


    楼梯不长，但每一步都仿佛踏在由亲密、温情和一丝未散旖旎铺就的阶梯上。


    直到推开那扇通往温暖室内的门，明亮的灯光和适宜的暖气扑面而来，才将车库那隐秘狂热的余韵，悄然融入了一片宁馨之中。


    张良和艺绯接的《捉妖纪》的拍摄，与别的电影是不一样的。


    拍摄这部电影，不是“一步到位”，而是分阶段、分层拍摄。


    电影的拍摄可以概括为 “真人部分先拍，动画角色后加”。


    第一阶段：真人实拍（“无实物表演”）


    演员们（张良、刘艺绯）在真实的场景或绿幕前，根据导演的要求进行表演。


    最关键的是，所有与动画角色（妖）互动的戏份，演员都需要进行“无实物表演”。


    他们需要凭空想象胡巴的位置、大小、动作和情绪，并与之对话、互动。


    这对演员的演技和想象力是巨大的挑战。


    现场有时会用简单的道具或标记来替代妖的位置，以帮助演员定位视线和动作。


    在真人部分拍摄完成后，动画团队开始工作。


    动画师根据剧本、导演的要求以及真人演员的表演，为胡巴等CG角色设计所有的动作、表情和反应，让它们的表演与真人演员的表演严丝合缝。


    通过复杂的视觉特效技术，将制作好的、栩栩如生的动画角色“放入”到已经拍好的真人镜头中。


    调整光影、色彩、互动细节（如阴影、物体接触），使其看起来就像真的存在于那个世界一样。


    所以，人物（演员）的拍摄和妖（动画角色）的“拍摄”（制作）是彻底分开的，最终在电脑中合成。


    12月初，拍摄进入了相对轻松的日常戏份：宋天荫与胡巴的互动。


    这些戏份同样是无实物表演，但更需要细腻的情感投射和持续的信念感。


    一场戏是宋天荫给胡巴“喂食”。


    现场只有一个空碗，张良需要想象胡巴蹲在碗边，用小手（或小爪子）扒拉食物，然后发出满足的“胡巴胡巴”声。


    开拍前，张良拿着那个空碗，对着空气比划了好一会儿。


    他在寻找胡巴的“高度”——根据设定，胡巴站立时大概到他膝盖位置。