【雁门太守行】，张杰小时候看到那句“黑云压城城欲摧”，


    是真的非常直观的感受到迎面而来到压迫感：


    浩瀚的兵马无边无际，看不到尽头，其间隙里恍惚之间升起丝丝黑气，


    化作浓厚的黑云，弥漫四面八方，逼近围城，好像要把城墙压塌似的。地址发布邮箱 ltxsbǎ@ＧＭＡＩＬ．CＯＭ


    黑云压城给他的感觉就是这样，


    一切庞大的不可名状又不可抵抗的力量都可以是黑云，克苏鲁也是。


    他一时觉得这句词画面感太强了，非常喜欢。


    只是几念几年之间，就足以颓废耗散，好荒诞的命运，好不甘心。


    真的认命了吗？真的要认命吗？真的想认命吗？


    少年的心气是不可再生之物。


    有一种遗憾，叫终不似少年游。


    刘过，一生布衣，他半生漂泊，屡试不第，却始终不改报国之志。


    南宋开禧二年 (1206年)，刘过重游武昌安远楼。


    二十年前，他意气风发，在此纵情欢游；


    二十年后再临故地，楼阁依旧，人已老去。


    席间歌女请他填词，刘过提笔写下这首《唐多令》。


    唐多令*芦叶满汀洲


    [宋]刘过


    芦叶满汀洲，寒沙带浅流。二十年重过南楼。


    柳下系船犹未稳，能几日，又中秋。


    黄鹤断矶头，故人今在否？旧江山浑是新愁。


    欲买桂花同载酒，终不似，少年游。


    二十年光阴匆匆而过，终究寻不回当年意气。


    多想买来桂花美酒，重温年少的欢乐。地址发布邮箱 LīxSBǎ@ＧＭＡＩＬ．ｃＯＭ


    可酒还是当年的酒，赏花饮酒的心境，却再也回不到从前。


    我们终究会明白，有些地方、有些人、有些时光，过去了，就再也回不去了。


    ………


    欲买桂花同载酒，终不似，少年游。


    多么的贴切，多么的写实，又是……多么的令人遗憾。


    人生的最后，是不甘，是遗憾，是悲怆，但李贺没服，


    那个曾经意气风发、斗志昂扬的李长吉还在：


    “吾不识青天高，黄地厚，唯见月寒日暖，来煎人寿”，


    之后是“吾将斩龙足，嚼龙肉。使之朝不得回，夜不得伏”；


    是对死亡的不惧与坦然：自然老者不死，少者不哭。何为服黄金，吞白玉。


    谁似任公子，云中骑碧驴。刘彻茂陵多滞骨，嬴政梓棺费鲍鱼。


    两位追求长生的君王都死了，世间又有谁能长生不死呢？


    如果他真的放下了服了，反而不会走的那么早。


    就是因为不服，反而郁郁而不得志，最后郁郁而死。


    情深不寿，慧极必伤，如李贺是。


    文章憎命达，世间终究没有留给我们一个“报君黄金台上意，提携玉龙为君死”、


    “男儿何不带吴钩，收取关山五十州”的李长吉。


    也许宿命里早有了对他的安排——用短暂的生命，


    创作出了大唐最华丽、最瑰魅奇诡谲异的作品。


    是石轧铜杯，吟咏枯瘁。苍鹰摆血，白凤下肺。


    是空山凝云，门前冷光，昆山玉碎，芙蓉泣露。


    是幽兰啼眼，烟花难剪，夕车相待，翠烛冷光。


    是呼星召鬼歆杯盘，山魅食时人森寒。


    是古壁彩虬金帖尾，雨工骑入秋潭水。


    是蓝溪之水厌生人，身死千年恨溪水。


    仅仅二十七年的少年心事，穿越千年之后，依旧是让人欲拒还迎的瑰丽阴冷。


    莲花去国一千年，雨后闻腥犹带铁。


    李贺这位“诗鬼”从某种意义上来说想象力真的不亚于诗仙李白。


    二者各有巅峰：李白的想象是开阔豪迈，山河云天、仙游逸境，奔放大气；


    李贺则是诡谲幻想，独辟幽冷幻境，擅写幽冥鬼蜮、


    枯骨寒月、仙妖异兽，以细碎冷艳意象编织奇幻世界。


    李白写着写着就上天了，而李贺写着写着就下去了……


    李贺是个偏才，不大注重格律，所以很多人不喜欢他。


    蘅塘退士的《唐诗三百首》他的诗一首都没入选，某种程度上实在是太过分了。


    不过也不是不注重格律，是创作倾向的问题，


    李贺的主要成就就是古体乐府，而不是近体，元白张籍等人也是如此。


    唐诗三百首初衷是启蒙读本，讲求所谓温柔敦厚的教化之旨，


    李贺瑰奇诡怪的诗风在这方面实在是有些不适合罢了。


    后世对李贺的评价还是很高的，太白仙才，长吉鬼才。


    不过提到诗歌，张杰就不由想到某位自诩为有“十全武功”的“十全老人”。


    他的功绩之类的暂且不提，这位在诗歌这方面也是自诩不凡，


    一生所做的诗歌加起来足足有4万多首，堪称高产中的高产，


    是诗人中的战斗机——莫说他只活了89岁，


    就是再给他加上十一年，凑足满满的一百岁，也不过天而已。


    也就是说，他平均每天都至少要写出一首诗歌来。


    乾隆从十多岁开始写诗，一直写到80多岁，保持着极高的创作频率。


    他平均每天要写一到两首诗，一年能写六七百首 。


    据记载，他甚至在“上一次厕所”的短暂时间里，就能写出四首诗 。


    他是中国历史上最多产的诗人，其一生写下的4万多首诗，


    在数量上几乎可以与《全唐诗》相媲美——


    《全唐诗》收录了唐代两千多位诗人的作品，共计约4.8万首 。


    占据了诗歌的半边天了属于是。


    不过这半边天是烂诗榜——乾隆如此多的诗歌里，


    却没有几首十分有名、具有较高文学价值的。


    他的作品具体如何呢？


    请欣赏他的“大作”之一：


    《飞雪》


    一片一片又一片，两片三片四五片。


    六片七片八九片，飞入芦花都不见。


    这大概是乾隆最出圈的一首诗，前三句看似单调的数字叠加，非常像顺口溜；


    倒是最后一句巧妙地将雪花与白色的芦花融为一体，


    化平淡为奇趣，是点睛之笔，展现了难得的民间幽默感。


    但据传最后一句是由大臣纪晓岚补笔的，不是出自他的手中……


    乾隆的诗，简直可以和民国军阀，江湖人称“狗肉将军”的张宗昌“大明湖，明湖大，


    大明湖里有荷花；荷花上面有蛤蟆，一戳一蹦达”的这种打油诗坐一桌。