汪朔写过一篇小说，叫《刘慧芳》。发^.^新^.^地^.^址 wWwLtXSFb…℃〇M
他听陈长本夸赞女主人公，不禁闪过一丝古怪的表情，笑道：“您觉得成就成，刘慧芳这名字还真挺贤良淑德的。”
话有点阴阳怪气，陈长本也没在意，丫就这德性。
几人又讨论了一会，李沐在稿纸上写了几笔，“我先理一理。
室内剧，正剧，市井生活……”
“市井生活有点窄，家庭情感，伦理道德吧。”
郑万龙道。
“好，以家庭情感、伦理道德为主题，最好融入某个时代背景，主人公为女性，具备一切传统品德，遭受各种生活打击……”
李沐写完摇摇头，“太惨了！”
他看看周围，发现某人一直没吭声，问：“小许，你觉得怎么样？”
“我暂时没什么思路，容我想想。”
许非道。
“嗯，那我们暂定这个题材，利用几天时间把人物关系和大框搞出来，然后小明写个梗概，写完我们再研究。”
商讨了半天，大家下楼吃饭。
饭后，许非直奔书店，买了本《刘慧芳》。
篇幅不长，十万字左右，一会就看完了。
当翻过最后一页时，他忽然露出跟汪朔一样的古怪神色。
小说里的女主人公，性格善良温柔，充满人性光辉，但除了名字和个性，故事跟电视剧没有任何相同之处……
妙就妙在这里！
因为汪朔没有展现出一种明确态度，看不出他在夸，还是在骂。
从这个年代的普遍价值观讲，都认为在赞扬。
但许非以后世的经验看，这种逼货不可能赞扬所谓的传统美德。
哎哟，如果电视剧的灵感真根据小说来的，那可是最大的黑色幽默。
“……”
许非放下书，躺在双人间的一张床上，闭目思索。发布页Ltxsdz…℃〇M
其实他更想鼓捣一部武侠剧，但四十集起步的话，成本受不住，拍室内剧倒是正确。
而中心有《胡同人家》在前，不能重复风格，只能落到家庭伦理上。
大名鼎鼎的《渴望》啊！
剧情忘得差不多了，就记着刘慧芳窝窝囊囊，一朵绝世白莲花。
八、九十年代的人吃这套，后世谁稀罕？
啊呸，更稀罕！
后世经过千锤百炼，变本加厉，衍化出各种奇葩的苦情戏，专对中老年妇女观众下手，收视率杠杠的。
得改。
………………
七人在蓟门饭店住了几天，理出一个初步的人物关系。
许非基本没发言，划水划的开心，让郑万龙和陈长本很奇怪。
随着胡同火爆京城，许老师作为其中六集的编剧，可谓声名鹊起，《小保姆》获赞无数。
结果两位前辈一瞧，貌似水货！
此刻，七人又聚在小客厅，捧着刚出炉的梗概研究。
故事背景：60年代末到80年代。
女主人公：刘慧芳，工厂女工，年轻漂亮，温善正直，包容体贴。
男主人公1号：王沪生，来厂劳动的大学生，出身高级知识分子家庭，父亲被抓下落不明，母亲病死，有个姐姐。
男主人公2号：宋大成，车间主任，老实憨厚。
女主人公2号：王亚茹，王沪生的姐姐，感情坎坷，心理扭曲。
相互关系：
刘慧芳被王、宋同时追求，选择了前者。
王亚茹未婚先孕，生下个女儿，被未婚夫带走后丢失。
宋大成娶了个不爱的女人，但心里挂念着刘慧芳。
刘慧芳捡了个弃婴，偶然发现是王亚茹的孩子。
王沪生父亲平反后，家庭条件好转，与刘慧芳渐生矛盾，又去找大学时的女朋友。
“……”
许非默默竖了根大拇指，牛啊！
这个关系的精髓就是：白莲花面对两个人的同时追求，选择了好看的那个，老实人虽被拒绝，但痴心当舔狗。
好看的男人发达后，甩了人老珠黄的白莲花，去寻找自己的初恋。
老实人依旧当舔狗。
“大家有什么想法？”
李沐问。
“我先琢磨一下背景啊……”
汪朔道，“在那个时期工人最干净，王沪生家庭成分不好，他是因为喜欢刘慧芳而追求，还是因为阶级身份而追求。”
“都有，这叫人财两得。”
李小明道。
“所以他后来平反，又看不上没文化的刘慧芳，找寻真爱去了？”
“对。
王沪生是个非常自私的人，他喜欢刘慧芳是真的，喜欢情人也是真的。
他永远忠于自己的感觉，乐于享受，吝于付出。”
郑万龙道。
“那还有点意思。”
汪朔叼着烟，嘴上说有意思，心里已经不在这了，觉着这戏没劲。
许非想了想，忽然开口：“大家对各人物的结局怎么看？”
嗯？
陈长本和郑万龙一愣，这几天他极少说话的。
“结局？具体说说。”
李沐道。
“一个人物想立住，首先性格要饱满，这个过程蕴藏在故事中。
随着情节发展，观众慢慢去了解，哦，是这么个人。
但结局不同，人物的结局，是我们创作者的态度。
比如一个坏蛋，花费很长篇幅去体现怎么怎么坏，但最后被好人干掉了。
这是我们的态度，邪不胜正。
再比如，好人被干掉了，坏蛋得意洋洋，风生水起。
这也是我们的态度，或者悲愤，或者绝望，或者干脆就认为，这特么就是世道！
所以我想问问，这几个人物的结局如何？”
“……”
大家陷入思索，一时沉默。
这个问题，相当于整部剧的核心思想，就是输出什么样的价值观。
许非实际在问：刘慧芳会不会一直忍受？王沪生会不会一直辣鸡？宋大成会不会一直当舔狗？
后世提起《渴望》，总有人说三观辣鸡——说这话的肯定没有看完整。
因为在结尾，王沪生幡然悔悟，请求复婚，刘慧芳没有答应，与她之前相比这就是一种进步。
宋大成也没跟媳妇儿离婚，说我们重新来过。
这也是一种态度。
但是，还不够！
创作者毕竟有局限性，他们有突破的地方，也有贴合时代的因素。
刘慧芳总体来说，还是在逆来顺受，牺牲奉献。
“那你说说，该怎么结局？”
陈长本皱眉。
“嗯，高屋建瓴一下。”
郑万龙笑道。
“结局我想不出来，我听了这几天，就觉着狭隘了点。
苦情戏可以，悲剧更容易感染人，但要注意一点，不能为了悲剧而悲剧。”
许非瞅了瞅两位前辈，道：“《阿信的故事》都看过吧？
7岁当女佣，累的要死要活，被父亲毒打，又碰到地震、战争，企业破产，丈夫自杀，儿子战死……
再苦能有阿信苦么？那是集世间悲惨于一身，达到巅峰的。
看的时候在流泪，流过之后却有一种向上的劲头，因为阿信有自己的人生目标，她不是糊里糊涂的活着。
我们拍一部剧，让人受罪，忍受，又受罪，又善良……这样可以，但人啊，得是往前走的。”
（还有……）