实际上，李蕉成在21世纪之前，就已经对于珠三角大湾区的集装箱码头业务进行了完善，所以到了21世纪前几年，香江开始针对港珠澳大桥项目进行讨论的时候，李蕉成是坚决反对。发布页LtXsfB点￠○㎡


    因为这个大桥一旦建成，对他已经布局的大湾区集装箱码头业务，就是一个颠覆性的破坏。他在珠江西岸修的集装箱码头就全完了。


    不过，这一世，季宇宁在90年代初接手和记黄埔之后，就已经知道，20多年后，港珠澳大桥必然建成。


    他作为资本，是不能对抗政策的。


    所以，他根本就没有继续在大湾区的集装箱业务进行再布局，比如珠江西岸的香洲高栏港、汕头以及江门等地的集装箱码头，根本就没有开建。


    而此时的港珠澳大桥的建成，使得粤西的出口货物可以直达香江国际机场，以及香江的货柜码头，所以无形中，季宇宁和记黄埔在香江维港两岸的货柜码头业务还有了些微的增长。


    和记黄埔香江的货柜码头业务，从此前的辐射粤东地区，到可以辐射到珠江西岸地区了。


    当然，港珠澳大桥对于和记黄埔的影响仍然是巨大的，最大的影响，就是和记黄埔的货柜码头，不再是几乎独家的垄断了。


    未来，港珠澳大桥通车，则和黄的货柜码头业务的经济增长点，更多的将依赖于欧美的码头业务收入了。


    ……


    10月1日，人民币正式加入国际货币基金组织的特别提款权货币篮子。成为第一个被纳入SDR篮子的新兴市场国家货币，成为继美元、欧元、日元和英镑后，特别提款权中的第五种货币。


    ……


    10月3日，香江，九龙。


    电影《寄生虫》片场。


    “季导啊，如果韩国普通人想要买下这样一座豪宅，大约需要547年，2016年韩国普通人的人均年收入是3.11万美元，因此这座豪宅的价格是1805.1万美元，这相当于1.26亿人民币了。发布页LtXsfB点￠○㎡”


    当天是《寄生虫》剧组开机。


    首先拍的就是别墅外的戏，而这座占地600平的别墅，是在香江的麒麟电影公司片场搭建的。


    站在导演季永玗身边的，是美工组的一个韩国人，很是惊叹于别墅之大。


    此时的韩国社会，恐怕是贫富差距最大的。也是社会阶层固化最严重的地方。


    所以电影《寄生虫》前世诞生在韩国，也就不奇怪了。


    电影《寄生虫》剧组的主要演员，仍然是以韩国演员为主，和前世电影中的韩国演员阵容差不太多，但要求会说中文。


    另外，还有日本演员，还有内地的演员。


    电影中的对白，主要是以中文为主。


    这一点，所有人都很容易理解，毕竟现在国内已经是世界第二大电影市场了。


    这部电影拍成华语片，实际上也是电影中的一种寓意。电影中别墅的女主人是日本人，她的身后是北美人，而大家说的又是汉语。所以，对于这片土地的曾经的三个主宰者，就都有了。


    而影片中的“石头”、“朴社长闻到的奇怪气味”、“印第安人造型”、“墙上的画”、“北美制造的垃圾桶和帐篷”、“地下室防空洞”以及“蟑螂爬行”等等，也都有其寓意。


    这也是季宇宁第2次薅韩国电影的羊毛，第1部是季宇宁刚出道不久的时候，拍的那部电影《燃烧》。


    这两部电影都有一个共同的特点，就是刻意忽略韩国的本土特色。放弃了至深的“本地”关照，代之以对全人类共同生存状况的瞩目，而非典型的韩国现实境遇。


    韩国电影在新世纪的最大特征之一，就是所谓的“在地性表达”，如强烈的地区特色或只有当地人才能体味的切肤之痛，一直是韩国电影人乐此不疲的尝试。


    这两部电影更具有普适性，所以这也是季宇宁薅羊毛的原因。


    这部电影的内景是选在香江来拍，外景还是放在韩国。


    内景除了那栋影片中出现最多的象征富人的大别墅，还有就是金家居住的那个地下室。


    前世为了打造影片中金家破旧不堪的生活环境，剧组耗费了好几个月的时间，去寻找各种各样的旧瓷砖、窗框、大门、防虫网、烟筒等等道具。


    但在香江，这些东西很容易就能找到。


    这部电影当时是在2018年拍摄的，前后只用了77天。而电影的总投入仅仅1,200万美元，最终电影的票房却达到2.5亿美元，可以说是大赚了，当然更主要的是这部电影获得的奖项。这部电影不仅获得了2019年的戛纳金棕榈奖，还获得了2020年的奥斯卡最佳影片。


    ……


    10月13日，瑞典文学院宣布北美人鲍勃·迪伦获得2016年度的诺贝尔文学奖。


    颁奖理由是：


    “鲍勃·迪伦在伟大的北美民谣传统中创造出新的诗歌意境”（having created new poetic expressions within the great American song tradition.）。


    鲍勃·迪伦把诗歌的形式以及关注社会问题的思想融入到音乐当中，这一点就足以获得诺贝尔奖的关注。他的歌充满激情地表达了对民权、世界和平、环境保护以及其他严重的全球问题的关注。”


    迪伦成为首位获得诺贝尔文学奖的音乐人，也是自1993年托妮·莫里森之后，首位获该奖的北美人。


    颁奖名单一出，舆论大哗。


    非北美的各国人士纷纷吐槽。


    诺贝尔文学奖，居然授给了一个北美民谣和摇滚乐的歌手作者。


    小季同志也觉得很是离谱，他在微博中发表评论：


    “认定鲍勃·迪伦所写的歌，其文学价值要大于音乐价值的，大有人在。


    当然这些人可能基本上都是北美人。


    这当然有一定的道理。


    不过，将迪伦原创歌词中的吉他特质剔除净尽之后，再来抽象地谈论其文学性和诗歌价值，是没有多大意义的。


    他的影响力，更多的是在上个世纪60年代，他的影响力是和摇滚乐联系在一起的，而不是他的歌词，谁写的歌词中还没有一点儿诗意呢。”


    他的微博一发出，就连北美人，都有很多人在应和，甚至很多人，那主要是季宇宁的歌迷，认为鲍勃迪伦早就过时了，他写的那些民谣和摇滚歌曲，其实歌词还远远不如季宇宁写的。


    季宇宁对这些大实话深以为然，他甚至觉得，今年的诺贝尔文学奖，可以叫做诺贝尔摇滚文学奖了。


    难道瑞典文学院的那“十八罗汉”都是鲍勃的铁粉歌迷？


    面对这沸反盈天的评论，作为获奖者的鲍勃迪伦后来缺席了12月10日的颁奖典礼，并于次年4月1日低调领奖。


    今年的诺贝尔文学奖宣布名单，伤害最大的仍然是村上春树。他已经是第7次在诺贝尔文学奖上陪跑了，据说今年他仍然是5人短名单中的一员。


    两个多礼拜后的10月30号，村上春树前往丹麦领取安徒生文学奖。这是去年11月宣布他获得2016年度安徒生文学奖的，他是该奖的第5个获奖者。


    在颁奖仪式上，村上春树在英语演讲中表示，“无论建起多高的壁垒，严酷地将外来者排除在外，只顾自己利益来改写历史，结果仍只会伤害自己。”